«Рассказываем о современном кино без глянцевой шелухи»: Мария Лемешева о новинках проката и тенденциях в индустрии кино

Woman.ru: За последние десять лет российский кинематограф сделал огромный скачок вперед и изменился до неузнаваемости. Как оцениваете эти перемены?

Мария Лемешева: Наше кино переживает сейчас по-настоящему уникальный период, и все мы (и зрители, и кинематографисты) проходим этот интереснейший путь вместе с ним. Посмотрите, какие фильмы мы сегодня снимаем — яркие, зрелищные и при этом очень глубокие! Индустрия научилась производить блокбастеры на уровне Голливуда и при этом не утратила интереса к внутреннему миру человека: за эффектной и динамичной картинкой всегда можно разглядеть «разумное, доброе, вечное». Это особенность нашего кино и наше преимущество. Одновременно с производством мы постоянно наращиваем аудиторию: по программам Министерства культуры строятся кинотеатры, открываются новые площадки, обновляется оборудование в дворцах и домах культуры. И это приносит свои плоды: все больше людей выбирают в качестве досуга поход в кинотеатр, причем идут туда всей семьей. Кассовые сборы, как результат, увеличиваются: к примеру, в прошлом году сразу восемь фильмов преодолели отметку в один миллиард — это абсолютный рекорд!

А если говорить про изменения другого рода — тематические или жанровые?

Мария Лемешева: На первый план сегодня вышло семейное кино, что вполне естественно: семья — одна из главных ценностей нашего общества. При этом даже к классическим сюжетам кинематографисты ищут оригинальный подход: новое прочтение ощущается в таких зрительских хитах, как «Волшебник Изумрудного города», «По щучьему велению», «Сто лет тому вперед», «Мастер и Маргарита», и многих других. Очень активно развивается авторское кино: в индустрию приходит много молодых режиссеров, готовых искать новый визуальный язык и новые темы для серьезных, вдумчивых разговоров с аудиторией. Не могу не вспомнить такие фильмы, как «Здесь был Юра», «Ветер», «Фейерверки днем», «День рождения Сидни Люмета», «Картины дружеских связей»… А еще современное российское кино интересно тем, что оно активно смешивает жанры и разбивает устоявшиеся шаблоны восприятия. Лучший пример — «Пророк. История Александра Пушкина», в котором великий поэт читает рэп. Кстати, в прокате он собрал 1,65 млрд рублей! Неплохо для экспериментального фильма, не правда ли?

Журнал «КиноРепортер» следит за трендами такого рода?

Мария Лемешева: Безусловно! Для этого он и создавался. Мы стараемся показывать все стороны киноиндустрии и делаем это максимально правдиво, не отвлекаясь на глянцевую шелуху. Самое сложное мы объясняем ясно и просто, не деля наших читателей на «обычных зрителей» и «профессионалов». Наоборот: «КиноРепортер» давно стал связующим звеном между кинематографистами и кинозрителями: мы помогаем представителям этих двух миров лучше понять друг друга. И конечно, особая моя гордость — наши кинопремии. Они дают нам возможность выйти за рамки издания и держать руку на пульсе российской киноиндустрии. К примеру, «Событие года» мы проводим в преддверии «Золотого орла» и часто предвосхищаем его результаты, вручая награды за лучший фильм, лучшую режиссуру, актерские работы и т. д. А премия «Аванс» создана нами для того, чтобы поддержать перспективных молодых артистов, только начинающих свой путь, и ввести их в мир кино. Я счастлива, что благодаря этой премии мы сумели предсказать феерический успех таких актеров, как Милош Бикович, Ангелина Стречина, Марк Эйдельштейн, Анна Пересильд, Роман Курцын, Алена Долголенко, Тихон Жизневский, Елизавета Ищенко, и многих-многих других! Кстати, в сентябрьском номере журнала «КиноРепортер» будет эксклюзивное интервью с лауреатом этого года — Сергеем Городничим, в которого влюбились тысячи девушек, после того как он сыграл главную роль в сериале «Ландыши».

В августе вы отмечаете день рождения. Давайте поговорим о вас и вашем пути в киножурналистику.

Мария Лемешева: Видимо, все было предрешено. У меня в августе два важных праздника — День российского кино и мой собственный день рождения, как вы верно заметили. Если говорить о том, как я пришла в кино, то все началось еще в детстве. Уже в школе я поняла, что культура и искусство — это то, что меня интересует по-настоящему. Я училась играть на скрипке, занималась живописью. Потом был филологический факультет МГУ и искусствоведческий в Цюрихском университете. После учебы пошла работать на телевидение: сначала корреспондентом на ТВ-6, РЕН ТВ и, наконец, в 2002-м пришла на Первый канал, где не только рассказывала о культуре, но и снимала документальные фильмы. В 2007-м я стала автором и ведущей программы «Другие новости», в которой продолжала работать, даже будучи директором российского издания The Hollywood Reporter: никак не могла решиться и выбрать что-то одно. Но в итоге журнал перетянул меня к себе, о чем не пожалела ни разу: хотелось говорить об искусстве не в формате «новостей дня», а открывать новые тренды. Затем мы и вовсе начали делать свое независимое издание о кино. И сейчас благодаря моей команде мы создаем полнокровную экосистему вокруг «КиноРепортера», которая способствует развитию и популяризации российской киноиндустрии. Сегодня нет артиста, который не хотел бы оказаться на страницах нашего издания. И я рада, что мы неотъемлемая часть этого прекрасного мира.

А каких сюрпризов ждать от нашей киноиндустрии в ближайшем будущем?

Мария Лемешева: Самых ярких! У нас на горизонте много интереснейших проектов: «Умка», «Битва моторов», «Чудо-Юдо», «Королевство кривых зеркал»… Но мы в своем журнале стараемся говорить не только о них. Мы активно работаем с культурным кодом и напоминаем о том наследии, которое у нас есть. Так, в сентябрьском номере вспоминаем классическую ленту Никиты Михалкова «Неоконченная пьеса для механического пианино», рассказываем о способах реставрации старых кинофильмов и цветокоррекции, рецензируем театральные постановки, в том числе прекрасную работу Андрея Могучего в БДТ — «Холопов», про которую, кстати, я решила написать сама. Считаю, что такой микс из обзора современных трендов и вечно актуальной классики помогает нам «держать нос по ветру» и точнее очерчивать то направление, в котором движется сегодня российское кино.