Зрелая сексуальность, много кружева и «голое» лицо: все образы Ирины Шейк на Неделе моды в Милане

Неделя для Шейк открылась с Vogue World Milano, масштабного шоу, которое задало тон всему миланскому сезону. Она вышла на подиум в архивном платье Gianni Versace из коллекции осень-зима 1992/1993, той самой, которую принято называть Miss S&M. Это корсетное платье из черного кружева со шнуровкой и кожаными ремнями в духе бондажа, дополненное длинной шелковой юбкой с высоким разрезом.

История у этого наряда громкая. Именно эти вещи в начале девяностых сделали Versace тем, чем он стал, и сегодня их достают с архивных полок только для особых случаев. Шейк завершила выход гладкой высокой прической и вечерним макияжем, и получилось точное попадание в дух оригинала без ощущения костюма на карнавале.

Следующим по календарю стал показ Tod's. Здесь Шейк появилась в тренче цвета охры с воротником-стойкой и контрастным белым поясом, который делил силуэт пополам. Сама по себе вещь довольно сдержанная, но подача сделала ее запоминающейся. Шейк вышла на подиум практически без макияжа.

Для Милана, где бьюти-образы традиционно насыщенные, это почти демонстративный жест. Креативный директор марки Маттео Тамбурини в этом сезоне строил коллекцию вокруг идеи непринужденной элегантности, и естественное лицо модели работало на эту идею лучше любого макияжа. Сдержанная вещь держалась здесь исключительно на подаче, и этого оказалось достаточно.

Третьим стал выход на показе Blumarine, где Шейк открывала шествие. Она появилась в черном полупрозрачном платье-корсете с открытыми плечами и многоярусной юбкой с высоким разрезом. Креативный директор марки Дэвид Кома построил всю коллекцию вокруг эстетики, которую сам описал как встречу сказочного и готического начал. Платье Шейк идеально попадает в эту формулу.

Верхняя часть сшита по принципу корсета, нижняя собрана из нескольких слоев легкой ткани, которые при движении раскрываются и создают ощущение объема. Наряд дополняли черные туфли с ремешками и скромное серебряное украшение. Кома не скрывал, что искал именно такой типаж. Сочетание притягательности и хрупкости, которое он увидел в Шейк, стало визуальной основой всей коллекции.

Завершила неделю Шейк на показе Alberta Ferretti, где ей досталась честь закрывать шоу. Она вышла в сером кружевном платье-комбинации на тонких бретелях, сшитом из полупрозрачной ткани, которая ложилась по фигуре почти как вторая кожа. Макияж снова был практически отсутствующим, волосы свободно распущены.

Креативный директор Лоренцо Серафини посвятил эту коллекцию эстетике Русских балетов и будуарной культуре двадцатых годов прошлого века. В его интерпретации это вылилось в струящиеся платья, кимоно-жакеты и вышивку металлизированной нитью. Серое кружевное платье Шейк стало спокойным финалом всей истории. В нем не было ничего театрального, только материал и тело. Именно это и запомнилось больше всего. В социальных сетях выход обсуждали долго, называли его и смелым, и чересчур скромным, но главное все сошлись в одном: Шейк в нем была обворожительна и очень сексуальна.

За пределами подиума Шейк тоже была занята. Накануне открытия Vogue World Milano она встретилась в бэкстейдже с белорусской теннисисткой Ариной Соболенко и провела для нее импровизированный урок подиумного шага. Соболенко, которая готовилась к выходу на подиум в рамках шоу, призналась на камеру, что учится с нуля. Видео быстро разошлось по соцсетям и показало Шейк с человеческой стороны. Кроме того, Шейк посетила презентацию Brunello Cucinelli в качестве гостя. Она выбрала белую рубашку, черные прямые брюки и острые кожаные оксфорды, а в макияже сделала акцент на глазах. Этот выход логично завершил неделю и показал, что Шейк одинаково уверенно чувствует себя и в драматичном кружеве, и в строгом минимализме.